(1886-1964) - график, живописец (станковист, монументалист), художник т-ра; создал неск. скульптур и произв. декор.-прикладного иск-ва; историк и теоретик иск-ва; нар. худож. СССР (1963), действ, чл. АХ СССР (1962). Учился в Строгановском уч-ще, в частной студии К. Юона (Москва, 1903-04), в худож. частной школе Ш. Холлоши и Мюнхенском ун-те (1906-07), на иск-ведч. отделении Моск. ун-та (1907-12); чл. об-ва "Четыре иск-ва" (1924-28). Сыграл важную роль в развитии отеч. графики. Ф. принадлежит заслуга возрождения в России торцовой гравюры. Работал гл. обр. в книж. графике, разработал систему оформления книги как единого целостного организма. К 1920-м гг. сформировались осн. черты иск-ва Ф.: мастерское владение техникой штрихового рисунка, гармоничность и изысканность композиц.
решений, гуманистич. характер постижения мира (илл. ккн. "Фамарь" А. Глобы, 1923; "Книга Руфи", 1924; "Домик в Коломне" А. Пушкина, 1929 и др.) - Подчеркнутая пластичность изображений, игра света и тени, глубина или плоскостность пространства создаются Ф. сначала черным, а с сер. 30-х гг. чаще белым штрихом. Шедевры графики Ф.: оформление кн. "Сонеты" У. Шекспира (1948), "Роберт Бернс в переводах С. Маршака" (1950) и илл. к кн. "Слово о полку Игореве" (1954), "Борис Годунов" (1956) и "Маленькие трагедии" Пушкина (1961); все - Ленинская премия, 1962. В станковых гравюрах особое место принадлежит портретам ("Ф. Достоевский", 1929; "Пушкин-лицеист", 1935; сер. "Великие русские полководцы", 1945-47). Прекрасный рисовальщик, Ф. на протяжении всего творчества много работал в карандаше, создавая строгие, пластически ясные, психологически глубокие и тонкие рис. (сер. парных портретов, 1938-61), с 1942 обращается к технике линогравюры (сер. "Самарканд", 1942-44). Ф. успешно работал и в монумент. живописи (роспись Музея охраны материнства и младенчества, Москва, 1933; Дома моделей, 1937, обе не сохранились; мозаики для сов. посольства, Варшава, 1955; мозаика "1905", 1958 и др.), а также принимал участие в оформлении спектаклей ("Двенадцатая ночь" Шекспира, МХАТ, 1934 и др.). Важный аспект деят-ности Ф. - лит.-теоретич. работы, посв. теории худож. формообразования (теория графич. иск-ва как спец. раздела в теории композиции, проблемы монумент, живописи, театр.-декор. иск-ва и т. п.). В период культа личности (кон. 30-х - нач. 50-х гг.) творчество и теоретич. иссл. Ф. подвергались критике, а сам он обвинялся в формализме. Пед. деят-ность Ф. началась с 1918 в двух Гос. свободных худож. мастерских (Москва). Позднее Ф. преподавал во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе (1921-29), в Полиграфич. ин-те (Москва, 1930-34), Ин-те изобразит, иск-ва (1934-38), Ин-те прикладного и декор, иск-ва (1943-48).
Творч. и теоретич. деят-ность Ф. оказала влияние на неск. поколений отеч. художников (А. Дейнека, А. Гончаров, В. Эльконин и мн. др.).
Соч.: Литературно-теоретическое наследие. М., 1988.